1、聲音寬：頻帶寬、失真小、線性好、動態(tài)范圍大，并且分布比較均勻，中、低頻段能量較突出，混響聲比例合適，在聽音上感到音域?qū)拸V、豐滿舒適。

2、聲音窄：高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過份突出。如用多頻率音調(diào)補償器在800赫提升過多，便感到聲音窄，高音缺少層次，低音豐滿度差。

3、聲音亮：在音質(zhì)評價中，有時又稱作明朗度或明亮度。整個音域范圍內(nèi)低音、中音、高音能量充足，并有豐富的諧音和高頻上限諧音衰變過程較慢。同時，混響聲比例合適，失真小、瞬態(tài)響應好。給人一種親切、活躍感。

4、聲音暗：這是缺少高頻和中高頻的一種反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明顯衰減，錄音棚或聽音室音響條件差，中、高頻混響時間短，都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩。

5、聲音厚：聲音厚實有力、低頻豐滿，高音不缺，有一定的亮度，低頻及中低頻能量較強，特別是200~500Hz聲音出得來，混響合適，低頻混響不缺，失真小，錄放音時音量表峰值調(diào)幅不一定很高，但響度卻比較大，如果結合電影電視中畫面的要求，將傳聲器適當處理得近一些，能給人一種近景的聲音厚實的感覺，厚也稱濃。

6、聲音?。阂羯珕伪?，缺乏力度，共鳴差，混響少，聲能平均能量較小，缺少低頻和中低頻，整個頻響在300~500Hz以下衰退過多，就會有薄的感覺，有時也稱單。

7、聲音圓：頻帶較寬，音質(zhì)純真，失真極小，有一定的力度和亮度，低音不渾，中音不硬，高音不毛，瞬態(tài)響應好，混響聲與直達聲的比例、混響特性、時間都比較合適，在聽覺上感到豐滿、明亮、清晰、保真度高。

8、聲音扁：圓、扁是音樂部門常用的一種評價術語，指頻帶狹窄、聲音單薄、音質(zhì)不純、失真較大或混響聲不足、豐滿度欠佳的意思，如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的。相位不對，音色扁而窄，低音缺少，失真大，豐滿度差。有時也稱癟。

9、聲音軟：有兩種概念，一種是差的評價，指缺少中高音，主音不夠突出，聲音沒有力度，另一種是好的評價。如南方有些電工作者稱作糯或軟，它是指失真小，阻尼好，低頻段頻響展寬，聲間松馳，低頻、中低頻出得來，混響聲適量，在聽覺上感到柔軟舒適。

10、聲音硬：低音缺少，中高音偏多，且高頻上限諧音衰變過程快，低頻混響聲短，有明顯互調(diào)失真，瞬態(tài)響應不好，阻尼差，在電聲系統(tǒng)或錄放過程中有少許過載現(xiàn)象或錄制節(jié)目時調(diào)幅過高都會產(chǎn)生硬的感覺。

11、聲音有水份：失真很小，頻響寬而均勻，聲音出得來，有一定的響度和亮度，混響聲與直達聲的比例合適，尤其是中高頻混響適量，在聽覺上感到不干，圓潤并有水份。

12、聲音干：主要是錄音棚或試聽定音響條件差，擴散不好，混響時間短，特別是缺少中高頻混響聲所造成，聽起來感到干澀、費力。為了改善音質(zhì)，常在錄音棚內(nèi)加設一些不規(guī)則的弧形擴散板，增加反射聲，或采用人工混響器。

13、聲音透：失真很小，瞬態(tài)響應好，頻響寬而均勻，中高頻出得來，混響聲合適，尤其是中高頻混合足量，低音不糊，有一定的力度，聲音清楚明亮，層次感好，音色好。

14、聲音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音過多，低頻混響時間過長，缺乏中高頻，有互調(diào)失真，或者感覺聲音好象蒙了一層紗幕，在聽覺上感到明亮度、清晰度差，層次不清。

15、聲音實：結實，中低頻聲能平均勻能級較大，高頻及中高頻不缺，直達聲比例較強，混響聲適量，聲音厚實、明亮、失真度小、響度高。

16、聲音空：混響太大，直達聲比例過小，傳聲器方向沒有對準聲源，傳聲器距離聲源太遠，或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源，就會感到聲音空，清晰度差，主音不突出，甚至會覺得聲源的方位不清楚。

17、聲音蕩：對這個術語也有兩個概念，一是好的評價，中高音不缺，低音豐富而好聽，低頻段頻響展寬，并有足夠的能量，聲音松弛有彈性，混響尤其是低頻混響稍大，失真小，如用多頻率音調(diào)補償器在80~150赫茲提升4~6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評價，如果將低音過份夸張，使聲音失去平衡，或聲源本身缺乏低頻，而由揚聲器箱的低頻諧振峰造成共振，或者阻尼差，瞬態(tài)響應不好，都會產(chǎn)生一種附加的低音，在聽覺上感到沉悶，缺少亮度與層次，這是一種失真，是非高保真度的音質(zhì)。

18、聲音木：低音或中音較多，聲擴散差，混響偏短，顯得聲音不活躍，呆板，中高頻及高頻欠缺。

19、聲音柔：低頻及中低頻能量充分，聲音厚實、松弛、不緊、響度合適，混響聲稍大，失真小，瞬態(tài)響度好，中高頻適量，在主要頻段內(nèi)，頻響比較均勻，并有一定的亮度，聽起來不費力，音色豐滿、柔和。

20、聲音尖：頻響分布不均勻，缺低音，中高間尤其是高音分量過多，失真較大，在聽覺上感到剌耳。

21、聲音粗：低頻聲音密度大，中高頻相對較少，音色粗獷，力度較大，明朗度和混響聲感到很差。

22、聲音細：聲能密度小，響度不夠 ，聲音纖細無力，缺氏頻，偏中高頻及高頻，混響聲不足，如有些聲源本身發(fā)音細，缺少共鳴。

23、聲音彈：聲音密度大，低音合適，中音足量，有一定的響度，失真小，動態(tài)大，頻響寬，如多傳聲器距離處理的人工混響只要配合適量就感到焦點實，聲音送得出，而有彈性。

24、聲音縮：聲音密度較小，聲音送不出來，缺中頻，混響聲少，響度低，失真大。如有些響條件差的劇場，混響偏短，擴散不好，演員大聲說話，聲音還是出不來，總覺得聲源較遠縮在里面，清晰主度差，音色不豐滿面。

25、聲音清晰：頻響寬而均勻，尤其是中高頻出得來，音色明亮，混響合適。

26、聲音渾濁：中頻及中低頻混響太大或能量過多，直達聲比例小，主旋律不夠突出，缺中高頻，明亮度差，諧波失真或互調(diào)失真大，瞬態(tài)響應不好，都會給人一種聲音渾濁，清晰度差層次不清的感覺。

27、聲音發(fā)毛：高頻及中高頻過多，且失真較大，并有瞬時過載現(xiàn)象，阻尼差，方波有寄生振蕩，在聽覺上感到有高頻附加音，聲時毛糙不干凈。

28、聲音發(fā)沙：通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態(tài)失真現(xiàn)象，在電聲器件、聲頻設備中有過載失真，例如象電子管放大器中的交連電容漏電，晶體管放大器中的靜態(tài)電流過低，揚聲器音圈有些散落或碰圈，演員嗓子不好，都可能產(chǎn)生沙啞的感覺。

29、聲音發(fā)炸：聲能密度大，高頻及中高頻過多，在錄放聲或擴聲系統(tǒng)中過調(diào)幅失真嚴重，并有過載削頂?shù)默F(xiàn)象。

30、聲音發(fā)破：聲能密度太大，有嚴重的諧波和互調(diào)失真。從傳聲器能夠 承受聲源的最大聲級至調(diào)音臺，錄音機的線性保留到放大器、揚聲器的功率余量，任何一級有過載削頂失真，都會產(chǎn)生破的感黨覺，嚴重的還會伴隨著卟卟地雜聲，錄音磁帶上剩磁感應太高，光學錄音帶嚴重過調(diào)幅也會產(chǎn)生破的音質(zhì)。

31、聲音悶：缺高音和中高音，在3000~4000赫茲以上有嚴重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150赫茲左右。低頻線性失真大，瞬態(tài)響應不好。產(chǎn)生悶的原因，有聲源本身發(fā)悶，電聲系統(tǒng)高頻跌落，拾音布位不當，磁頭貼隙縫偏移，磁粉堵塞磁頭，戒磁帶與磁判頭貼合不好。有時錄音棚聲響條件差，或受空氣溫度的影響，使高頻吸收強，混響短，中高頻擴散差，也會造成聲音悶的感覺。

32、聲音哄：低中頻某段夸張，有共振，頻響不均勻，混響太長。例如混響使用不當，就會有一種哄哄的浴室效應，用多頻調(diào)音在300赫茲提升過多也會產(chǎn)生哄的感覺，影響清晰度。

33、聲音嗡：鼻音重，尤如發(fā)音者感冒鼻塞，在100~250Hz頻段內(nèi)有諧振，如在150Hz提升過多就會感到鼻音顯著上升，聲音發(fā)嗡，嚴重影響清晰度。

34、聲音散：聲音不結實，焦點虛，主旋律不突出，混響過大，中頻欠缺，頻響不均勻。錄音棚空，傳聲器距離太遠，整個樂隊融合度差，感到聲音凌亂分散。

35、聲音飄：一般是傳聲器的指向性沒有對準聲源造成聲音焦點不實，或距離聲源太遠，直達聲不夠，間接聲過多，缺少中音，聲能平均勻聲級較小，響度低，清晰度差。在錄放聲系統(tǒng)中，由于速度不穩(wěn)，磁帶位置擺動而造成電平搖晃，在聽覺上就有飄的感覺。

36、聲音抖：聲音在錄制或重放過程中，經(jīng)過機械傳動產(chǎn)生頻率偏移，造成連續(xù)規(guī)則的音量變化，聽覺上感到聲音發(fā)抖。如很低頻率的周期晃動，在聽覺上感到聲音搖晃不均勻，抖動和影響均勻度。

37、聲音有顫音：這主要是建筑聲學中的音響缺陷。例如聲源在兩個平行面中發(fā)聲，或者有弧圓頂，都容易造成顫動回聲，聽起來感到有連續(xù)的重迭聲，甚至聲音有顫抖的現(xiàn)象，嚴重干擾聲音的清晰度。

38、聲音跳：即不連貫，一般是音樂、對話或唱歌在音量上感到突變，例如音量不平衡，電網(wǎng)頻率不穩(wěn)，而使音調(diào)前后不統(tǒng)一，背景噪聲不銜接，聲音尾音切斷，演員情緒不連貫，磁帶與磁頭接觸不良等，都會在聽覺上感到跳躍、不自然。特別象電影拍攝的一個一個鏡頭組成的，因此，更要注意聲音的連貫統(tǒng)一。

39、聲音脆：頻響不均勻，缺低頻，中高頻及高頻偏多，失真較大，聲音單薄，不厚實，在7000~8000Hz提升過多，就有脆的感覺。

40、齒音太多或齒音失真：齒音習慣上又稱作S音，是聲音在發(fā)生過程中高次諧波瞬態(tài)失真的一種反映。漢語發(fā)音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出將近10分貝，加上輔音的頻譜較寬，肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產(chǎn)生不規(guī)則運動，因此，在錄音過程中，如果將傳聲器放得距離聲源過近，又沒有加防風罩，就很容易造成齒音過多或失真的弊病，在聽覺上有毛剌感或產(chǎn)生噓噓的失真。

41、鉛皮聲（或稱重金屬聲）：中高頻某段突出或有諧振峰，頻響不均勻，失真大，欠阻尼，瞬態(tài)響應不好。例如質(zhì)量不好的動圈傳聲器或高音揚聲器，經(jīng)常會感到音質(zhì)硬，并伴有一種鉛皮聲，北方稱為金屬聲。

42、融聲：頻響寬、失真小，信噪比好，動態(tài)范圍大等條件下，歌隊和樂隊各個聲部無論在音量、音調(diào)均勻上，混響器的選擇，包括：特性、時間、比例都比較適宜，整個音響交融在一起，顯示出樂隊的整體感很好，而不是在聽覺上感到聲音是離散的。

43、干凈：聲音之間、樂器之間、語言之間，噪聲低、干擾少、無附加成分。整個聲音失真小，保真度高，瞬態(tài)響應好，混響聲適合，尤其是低頻混響不過大，錄音棚、試聽室噪聲水平低，音響條件較好，錄放聲系統(tǒng)的信噪聲比高。

44、群感：指歌、樂隊或其中某些聲音整齊而融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強，并有適宜的動態(tài)范圍。例如傳聲器的布置合理，考慮到對表演者的復蓋面，并適當利用延遲器及混響，有助于增強聲音的群感。

45、立體感：聲音不僅有層次，有方位而且有空間感、距離感，對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不同位置。聲象方位清楚，寬度感好，錄放聲通路要頻響寬，失真小，混響合適，動態(tài)范圍大。

46、環(huán)境感：這是拾音工藝中運用模擬性手法的一個常用名詞，在電影和電視中更為強調(diào)，指聲音要吻合畫面中的環(huán)境、人物或樂器在畫面中的比例、遠近，有特寫、近景、中景、遠景、全景，有大廳、山谷、室內(nèi)、室外、野外等。聲音要有環(huán)境感、深度感、距離感，這與直達聲和混響聲的比例、混響時間的長短、以及音量、音調(diào)、傳聲器的布置有關，要盡量達到聽覺和視覺的一致性，使聲音符合特定的環(huán)境氣氛。

47、親切感：這是一項要求較高的綜合評價，它要求響度合適，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域?qū)拸V、失真小、噪聲水平低，使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚直接聆聽樂隊的演奏，當面同人說話那樣，感到親切自然。

48、豐滿度：聲音厚實、圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻不缺，亮度較好特別是低頻和中低頻能量充足，聲音送得出，通路失真小，瞬態(tài)響應好，混響聲足量。有時也稱作溫暖度。

49、平衡：一般講平衡有兩種意義，一是室內(nèi)自然平衡，即歌、樂隊各聲音間的平衡及主伴間的平衡，由于它和特定的廳室環(huán)境，即建筑特性密切不可分割，因此室內(nèi)自然平衡就包含有藝術和技術兩個方面的含義，另一個是拾音技術上的平衡，如果室內(nèi)自然平衡是好的，而錄音成品造成不平衡，這就是工藝技術環(huán)節(jié)沒有體現(xiàn)好。反之，室內(nèi)自然平衡有欠缺，但拾音過程中處理得當，用技術手段彌補了自然平衡中的不足，使作品達到了平衡、和諧，這是我們拾音工藝技術上一個十分重要的工作。

50、雜音水平：這是高保真度音質(zhì)的重要指標之一，雜音水平低，能提高樂聲或語言的清晰度，擴大聲音的動態(tài)范圍。雜音包括背景，錄放音設備的本底噪聲，唱片片基的爆裂聲，樂器演奏和演員講話時本身所產(chǎn)生的噪聲，錄音、聽音場所的環(huán)境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等。

51、層次好：頻響寬而均勻，尤其高頻段頻響展寬，失真小瞬態(tài)響應好，混響聲適量，混響時間適量，噪聲水平低，動態(tài)范圍大，作品的旋律線及織體清晰平衡，聲音有空間感，透明度好，立體感強。

52、聲音真實：失真小、保真度高、音色純。聲音與畫面相吻合，有空間感、距離感，音響效果結合環(huán)境氣氛，演員情緒、語氣符合規(guī)定情景。

53、活躍度：是音質(zhì)呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好，聲場均勻，擴散度好，混響特別是中高頻足夠，并有一定的響度和亮度，便感到聲音活躍，它有助于音樂的豐滿和語言的清晰。

54、竄音：指一個聲道串入另一個聲道干擾了其它的聲音，這多數(shù)是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時，由于傳聲器或演員布位不當，錄音棚聲場隔離度差，聲道之間的串音或薄片基磁帶錄得較高造成復印效應而引起的。一般調(diào)音臺的路間串音要大于-70分貝，錄放音機聲道之間的串音要大于-50分貝，發(fā)音棚各聲音之間的隔離度要大于15分貝。

55、直達聲響度：直達聲與混響聲的比例，根據(jù)不同的需要可利用其造成空間感，一定的直達聲加上近次反射聲產(chǎn)生的響度，可使聲音突出有力。混響聲太小，會造成聲音干澀。

56、混響聲響度：是相對于直達聲而言的響度，因為不同的聲源根據(jù)其需要，可選擇不同的混響手段（包括混響時間、比例、特性），正確運用可提高聲音的響度和清晰度，有助于聲源的美化。